jueves, 17 de mayo de 2007

Lewis Trondheim

Lewis Trondheim es un francés, dibujante de caricaturas, extremadamente prolífico. En 1990 fundó la editorial independiente L'Association y se ha hecho famoso por sus variados trabajos, que van desde dibujos para publicaciones periódicas, pasando por libros de comics y sus más recientes logros, la animación de 2 de sus caricaturas más famosas: La Moucha, Fly Tales, la cual es exhibida esporádicamente en Cartoon Network y Kaput and Zösky.

Aquí dejo un video de La Moucha, caricatura que me gusta mucho:


También puedes visitar la página de este artista clickeando aquí y ver más videos de La Moucha aquí

Rugendas, retratista por excelencia

"La llegada del presidente Prieto a la pampilla"

"El huaso y la lavandera"


Desde hace algunas semanas y hasta el 27 de Mayo, se está presentando en el ala sur del MNBA, la exposición Rugendas y Chile, que reúne alrededor de 120 obras del reconocido pintor alemán Juan Mauricio Rugendas, la cual tuve la oportunidad de visitar.

Las obras de Rugendas son un testimonio de los viajes realizados por su autor, los cuales comprenden México, Brasil, Argentina y de manera realmente importante, gran parte de Chile. Éstas incluyen óleos y dibujos proyectuales que retratan las sociedades latinoamericanas costumbristas del siglo XIX.

El retrato está definido como una pintura, fotografía u otra representación artística de una persona, lugar o situación, y surgió como tendencia con el auge de las esculturas romanas, en las que los retratados demandaban obras realistas, incluso si éstas no les favorecían. Luego, con la llegada de la fotografía, el "retratar todo lo que nos rodea" se masificó rápidamente.

Un retrato generalmente otorga una visión profunda y ofrece una análisis que excede lo superficial, y es por esto que podemos definir a Rugendas como un retratista, pues sus trabajos son verdaderos testimonios gráficos de la historia latinoamericana de su época, denotando una gran belleza natural de los paisajes, la vida tan distinta pero inevitablemente contemporánea de criollos, mulatos e indios, las primeras urbes, las vestimentas e indumentarias, fiestas y manifestaciones, como también algunos hechos de profunda trascendencia histórica.

Su obra, es un documento histórico de gran relevancia para Latinoamérica y sobretodo para nuestro país. Sus dibujos y pinturas, nos dan una idea clara y nos acercan en gran medida a las realidades de la época. En cada uno de ellos, el pintor, intentaba plasmar a los diferentes personajes que le llamaban la atención. Es por esto, que tomando como ejemplo la obra "La llegada del presidente Prieto a la pampilla" (en la imagen de arriba), podemos ver desde campesinos tendidos en el pasto, hasta representantes de las altas sociedades en sus briosos corceles blancos, compartiendo en una escena histórica, momento y geografía muy explícitos; como es el caso de las montañas, accidente geográfico que nos delimita un paisaje del área central o metropolitana del país, que fue un elemento que encantaba al pintor alemán y muy recurrente en sus obras.

También podemos apreciar a lo largo de sus pinturas, los diferentes trajes que definían a las clases sociales de la época, como en el caso de la obra "El huaso y la lavandera" (también en arriba), donde se representa la primera o más verídica vestimenta del popular personaje chileno que es el huaso, muy diferenciada de la actual idea de vestimenta que conocemos, entre muchas otras cosas de gran interés.

La exposición es muy recomendable: un importante referente gráfico digno de conocer y para no dejar de apreciar.

Safari Tipográfico




Así se llamó a este ejercicio que realicé hace ya algunas semanas por encargo del taller pv. Consistía en salir a las calles, a hacer un "catastro" sobre las distintas tipografías que se pueden encontrar fácilmente en vitrinas de tiendas, restaurants, murallas, rayados callejeros, entre otros.

Por mi parte, me dediqué a fotografiar sólo letras hechas a mano, las cuales suelen tener la marca de clase de quién las dibuja. Éstas fueron encontradas en el sector de las calles San Diego y 10 de Julio, en la comuna de Santiago. Arriba se puede ver el resultado general y con detalle.

martes, 1 de mayo de 2007

Portada Chúcara





Chúcara es una tipografía que me gusta mucho. Fue realizada por Juan Pablo de Gregorio, para su proyecto de título en el año 2004. Su blog letritas, es material obligatorio para quién gusta de la tipografía. Además existe una versión en pdf de su tesis sobre chúcara que se puede descargar desde aquí.

Por mi parte, desarrollé la portada de mi cuaderno de bitácora personal, en su versión original escrita a mano, como auto-encargo; intentando humildemente jugar y experimentar con esta fuente mediante tinta negra sobre cartón piedra. Este ejercicio me sirvió para conocer de forma más cercana esta fuente (de la cual usé sólo su versión itálica) y para entrenar el ojo y la mano, pues están hechas a mano alzada, sin ningún instrumento de dibujo y con sus proporciones hechas "al ojo". Además de "vestir" el cuaderno.

Por ser uno de mis primeros ejercicios de este tipo y considerándome un poco nula para dibujar, quedé bastante contenta con el resultado, que puede se apreciar en las imágenes de arriba.

Si además desea conocer la versión online de mi cuaderno de bitácora, puede visitarla aquí.

martes, 17 de abril de 2007

Portada ficticia de diario La Nación, 1977.



Encargo para Taller PV, portada ficticia de diario tomada de la estética que tenía el diario La Nación, en el año 1977. La noticia es ficticia, basada en una noticia de la época: en ese entonces, 500 mil personas en el metro, producían primeras planas! :P

martes, 10 de abril de 2007

Tiempo al tiempo y al Transantiago




Si bien, no pretendo defender un sistema del que a ratos parecemos más victimas que usuarios, tampoco es mi intención echarle “más leña al fuego” en lo relativo a una de las más grandes, (si es que no la más grande) reformas del sistema de transporte público, realizadas en nuestro país.

En estos días de bombardeo noticiero con respecto a Transantiago, no he dejado de escuchar comentarios como: “deberíamos volver a las micros amarillas”, “hay que reestablecer el antiguo sistema”. Creo que algunos deben haber olvidado que la realidad del antiguo sistema de transporte público no era ninguna maravilla tampoco: cuando se instauró en el año 1990, el plan también enfrentó una serie de problemas: se mantuvieron los niveles de contaminación anteriores (atmosférica y acústica) y de congestión en las principales arterias de la ciudad, puesto que cerca del 80% de los recorridos pasaban por seis ejes viales, mientras los tiempos de viaje no disminuyeron como era esperado.

En una encuesta de 2002, el transporte público tuvo una calificación de 11,2 puntos en una escala de 1 a 100. Todo esto según informes del gobierno de la época, aparecidos en ese entonces en el diario La Nación. ¿Y entonces? El problema, ni solucionado antes, ni solucionado ahora, todavía.

Otra cosa es el mapa. Digan lo que digan, el famoso y renombrado mapa de Transantiago funciona. Partiendo porque, en la Antigua Grecia, se señala que “mediante la demanda de la mente se instalaban en el cerebro pequeñas representaciones simplificadas de los objetos del mundo”, me cuesta imaginar una mejor o más simplificada solución a esa necesidad de diseño.

Creo que este medio de información cumple con lo que Abraham Moles llama los “recuerdos visuales”. Nuestro cerebro opera una identificación de esas partes, o de algunas de ellas, con lo que proporciona la imagen de la “realidad visual”. Se retiene siempre una pequeña parte de la forma inicial; por su parte Joan Costa expresa que: “el lenguaje de los grafos y los esquemas tiene una cualidad didáctica específica: la de hacer las cosas imaginables y comprensibles” y siendo Santiago, una ciudad reconocida por los que son sus verdaderos usuarios de transporte público, en mi parecer, no era necesario acentuar más aún sus hitos, o sus recuerdos visuales. Es un mapa de transporte, no es un mapa geográfico ni turístico.

Sigo citando a Abraham Moles, quien dice que "los criterios de apreciación de grafismo didáctico para los usuarios son 3: por una parte la capacidad de atención disponible, la duración de la transferencia del mensaje y el nivel cultural de base". En lo personal, me bastó con sentarme una tarde a ponerle atención, y ganas de entender. Creo que mucha de la gente descontenta con el sistema, ha partido incluso por no hacerse el ánimo de tratar de leer el mapa, y peca de desinformación, alimentando el clima de pesimismo con respecto a un sistema que no debemos olvidar, no lleva más de 2 meses funcionando.

Pero tampoco se puede ser ciego: Hay gente que está sufriendo. Todos los actores deberían de ser respetuosos con eso. No es sólo un tema de frecuencias, o la cantidad de trenes y buses. Existen graves problemas de “cobertura”. Mucha gente debe caminar muchas y muchas calles para llegar a su domicilio o trabajo. Y sus obligaciones no les permiten estar haciendo varias combinaciones y siendo más claros aún, a nadie le gusta levantarse más temprano.

Pero como todo cambio, cuesta. Y cuesta más aún si nadie pone de su parte. Puede ser que en un futuro no muy lejano, no terminemos aceptando sino adaptándonos al sistema. Pero hasta entonces tratar de mirar lo positivo del cuento, no está nada de mal: caminar es más sano, poder conversar al pasear por la Alameda es muy agradable y si Ud. se siente solo, quizá entre apretujones, podrá conocer nuevos amigos en el metro.

domingo, 1 de abril de 2007

Kinder







kinder.ttf
Tipografía de 42 pictogramas (dingbats) basada en una recolección de dibujos hechos por niños pequeños, como encargo para el taller PV.
Ud. puede descargarla gratuitamente pinchando aquí